• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: балетное (список заголовков)
11:39 

А между тем 9 и 10 декабря...

... в Большом театре за большие деньги покажут (Не всем! А только тем, кто прорвался и купил билетики по паспортам, живьем, в кассах театра!) скандальный балет "Нуреев".
Теперь смешно вспоминать, как было заманчиво только услышать про планы этой постановки в БТ, как мы увлеченно гадали, какие моменты биографии Рудольфа, какие люди, его окружавшие, какие отношения попадут в спектакль. Ванговали составы. Даже планировали туда попасть. В общем, была такая приятная ажитация.
Потом случилось страшное: во-первых, я посмотрела "Героя нашего времени", и поняла, что совсем не хочу такого же балета про Нуреева, о ком и о чем бы там авторы ни рассказывали. Во-вторых, ближе к делу стали попадаться отдельные сплетни, туманные интервью и крохотные отрывки с репетиций, и от каждого все ясней становилось, что, пожалуй, ну его, этот балет. Но любопытство, конечно, еще не умерло.
Потом был гран-скандаль, не такой, конечно:

Scandale Noureev from Wanderer707 on Vimeo.


но живописный: премьеру сняли, слухи тучей, виновник драмы в тени, а на свету только предельно некрасивая история про то, как нынче у нас ставят и запрещают балеты. Ну и конечно, хотя бы за одно это троицу создателей стало жалко (а Серебрянникова - особенно), и даже стало как-то неудобно продолжать фыркать на опальную постановку.
Но появились и пиратские записи с генеральной репетиции, довольно большие куски в относительно пристойном качестве. И они, вопреки сочувствию, убеждали, что "потеря для искусства небольшая".
Нынче история вышла на второй виток, "Нуреева" вот-вот покажут, а на сайте БТ появилось грандиозное по своим художественным качествам произведение: либретто "Нуреева": www.bolshoi.ru/performances/1025/libretto/
Кто не хочет идти по ссылке, под катом - текст либретто, сохраню его у себя для истории:
готовы ли вы рыдать?
Господи, это он, обожаемый мною стиль балетных программок 70-х годов прошлого века! Краткость (которая таланту совсем не сестра!), пафос, экспрессия и полное отсутствие связности мысли. Ничего смешнее и ужаснее я не читала и, наверно, не прочту - учитывая, что эти программки пишут обычно люди с образованием и даже высшим.
"Доносы сопровождают Нуреева и на зарубежных гастролях. " - Я так и вижу олицетворенные Доносы, которые кружатся и влекутся за Рудольфом сквозь париж, как КГБшники в видео выше.
"Париж. Совершив свой знаменитый прыжок к свободе, Нуреев остается один." - Внезапно! Видно, не рассчитал и прыгнул куда-то... на опушку Булонского леса, во!
"На окраине Булонского леса его завораживает зрелище танца трансвеститов." - В этой фразе не хватает слова "ритуального". Трансвеститы, как дикари-каннибалы, резвятся в лесу под стенами Парижа. Nous sommes des étrangers, Des sans-papiers...
И вот, сразу после этой сцены следующая - про то как ученики Рудольфа его вспоминают... Ну точно: трансвеститы- каннибалы съели великого Руди!
"Балет и любовная страсть соединяют Нуреева и Эрика." Тут просто: :emn::facepalm: "И пучина сия поглотила ее в один момент" Уно-уно-уно-ун моменто! Бездонная пошлость в одной фразе - уметь надо, господа.
"Нуреев царит подобно Королю-Солнце, наслаждаясь изысканным пением и чувственной живописью." Прям вижу сцену: сидит Рудольф на богатом парчовом диване, а вокруг: кто поет, кто рисует, кто позы принимает (Эрик Брюн, мы смотрим на тебя!), кто деньги на подносиках несет. Тут уже не фраза пошла, тут пошлое вИдение жизни Нуреева, просто прости господи какое-то. Такая банальщина, такая фальшь, что зубы сводит.

И знаете что? Я счастлива, что не иду на этот балет и не плачу за него кровных денег: я б жалела о них долгие годы.

@темы: балетное

18:19 

Семь красавиц

Нынче балетоманы шумят: "Нуреев" неприличный, там мужики танцуют то без штанов, то на шпильках, то любовные дуэты друг с другом. И сканда-аль вокруг балета! (Хотя, как мы знаем, не из-за того там на самом деле скандал, ну да ладно. Вслух-то все говорят о голом Рудольфе).
А вот как можно без шпилек, в штанах и на советской сцене оторваться, об этом мало кто знает. А все потому, что авторы балета и исполнители были настолько невинны, что танцевали совершенно ужасные вещи.
Балет "Семь красавиц", фильм 1982 года, композитор Кара Караев, хореографы - Рафиги Ахундова и Максуд Мамедов, в создании либретто участвовал Юрий Слонимский.
Трио шаха, визиря и девицы из народа. Если это не любовный треугольник, то что это? И да, в центре треугольника не девица, а шах )


vlc-record-2017-11-11-21h06m59s-Seven beauties ballet.mp4- from Wanderer707 on Vimeo.


@темы: песни и пляски, балетное

09:46 

Три дня спустя

Вот так всегда бывает: одна я смотрю мало нового, а как соберемся вдвоем, так совсем другое дело!
За две неполных недели засмотрено:
список с комментариями

Вопрос: Список
1. почитал 
12  (100%)
2. не почитал 
0  (0%)
Всего: 12

@темы: сериальное, про бабку Горыныч, песни и пляски, балетное, анимешное

22:01 

Герой нашего времени. Бэла.

Спасибо добрым людям, нашла и смотрю скачанную вчерашнюю трансляцию из Большого театра. Давали там "Героя нашего времени" (за сюжет и хореографию отвечают Посохов и Серебрянников, за музыку - Демуцкий). Пока что посмотрела только первую часть, "Бэлу".
Печорин - Игорь Цвирко, Бэла - Ольга Смирнова, Казбич - Александр Водопетов

И вот что я могу сказать: дамы, господа, это феерия!
читать дальше

@темы: балетное

07:41 

Приятно, когда с утра в Гугле - Дягилев

Дорогому имениннику исполнилось 145 лет, за прошедшие годы он только похорошел - а в остальном ничуть не изменился )
Картинка забавная, но почему, почему вокруг Сергея Павловича вьются одни девочки? Несправедливо это!

@темы: балетное

18:08 

На балетофоруме выложили занятную вещицу: отрывок из балета "Икар" за авторством Владимира Васильева (танцуют он же и Екатерина Максимова):

Вот смотрела и грустила. С одной стороны смешно это все: и мода в советском балете тех лет грызть кулису и нагнетать совершенно неверибельную драму, и то, что Григорович в Большом был куда менее опасен, чем Григорович в мозгах хореографов (господи, местами мне казалось, что смотрю вечный-бесконечный "Спартак"). А с другой стороны: какие потрясающие танцоры! Грустно думать, что могли бы они станцевать у Баланчина, у Аштона, у Ноймайера, у... у всех, кого не танцевали в СССР.

@темы: балетное

16:01 

"Павильон Армиды" от Ноймайера и Венского балета

Я уж думала, что этот балет не увижу: видео из венского оперного виснет, то-се... Но ноосфера бывает добра. М-ль Люсиль, а также программы AdobePresenter и XMediarecord сделали невозможное возможным )
Интересный, я бы даже сказала: прелестный небольшой балет. Вроде бы, он, как и "Нижинский", рассказывает одну и ту же историю: Вацлав сошел с ума, и в голове у него мелькают воспоминания и воплощенные им некогда сценические образы. Но жанр совершенно другой. "Нижинский" - это эпос и драма, масштабный, скорбный, местами страшный балет. "Павильон Армиды" - камерное фэнтези, и настроение у него скорее светлое и теплое.
Отчасти, конечно, виновата музыка: Черепнина и с Римским-Корсаковым не сравнить по напряженности и силе, куда уж сравнивать его с Шостаковичем! Отчасти декорации: в "Павильоне" это либо стены палаты Нижинского (отнюдь не тюремной, просторной, с окном, либо задник с роскошным садом и павильоном (восстановленный по рисунку Бенуа).
И, конечно, хореография: более пластичная даже в самые трагические моменты, она вся сделана так, чтобы не контрастировать с восстановленными эпизодами. А они там есть: собственно, значительная часть балета "Павильон Армиды", "Сиамский танец", пассажи из "Сильфид" - все старое-доброе-фокинское. Ноймайер "смешал, но не взболтал" хореографию Фокина, Нижинского (кусочки "Фавна" и "Петрушки") с собственной: на мой взгляд, получилось не совсем без швов, но в целом глазу приятно.
Если знать "Нижинского", в первые моменты "Павильон" кажется каким-то слегка беззубым. Но если отрешиться от сравнений и принять балет в том жанре, в котором он и задуман, то идет на ура. Совершенно оптимистическая история, дамы и господа: Нижинский в мире эльфов! Правда, эльфы - те же балетные персонажи, но это не хаотический мир безумного бреда. Это настоящий волшебный мир, который никто, кроме главного героя, не видит: там и волшебница Армида, и ее веселые подружки и рабы, и ориентальный красавчик в красном, и балетные мальчики-девочки в белом: они все часть магической вселенной. А вселенная хоть невидима, но реальна, хоть пощупай. В ней живет и еще один "попаданец", вроде Вацлава - это Дягилев, тут он не всемогущий повелитель балетного мира, не угроза, не ветреный любовник. Он что-то вроде человека-волшебника, который в Вацлава влюблен, и с ним вместе влюблен в этот полный чудес мир вокруг.
Ну и, чтоб вы насладились:
Сиамский танец (исполнитель его дивно хорош!)

Pavillion.02 from Wanderer707 on Vimeo.


И дуэт Дягилева с Нижинским (красотень, но сравните с их дуэтом из "Нижинского": он совсем о другом):

Pavillion_1 from Wanderer707 on Vimeo.


@темы: балетное

11:36 

Так. Ну вот. В пресловутом балете Посохова о Нурееве таки будет Эрик Брун.
Вот че-то теперь мне вдруг стало страшновато )

@темы: балетное

13:18 

Нехорошо гиенить, гражданка Горыныч, нехорошо. Но как же отечественных балетоманов плющит и колбасит от одного слуха о том, что из репертуара Большого уберут григоровичевские версии Лебединого, РиДжа, Щелкунчика, Баядерки и - о ужас! - Спартака! Крик, рыдания, заломленные руки. Культура российская гибнет, театр гибнет, худрук - вредитель, спасайте балет. Давайте, давайте, пляшите дальше :popcorn:

@темы: балетное

11:51 

Сегодня у балетоманов, которые зайдут в этот дайрь, удачный денек: совершенно без-возд-бездно, то есть даром, им предоставляется пиратский эксклюзив. А именно балет Джона Ноймайера "Татьяна" в исполнении гамбургского каста. Рипнуто с официального ДВД, качество, конечно, простенькое.
читать дальше

@темы: ссылко на ценное, балетное

11:45 

Креста на нем нету )

Вчера, предавшись лени, скачала трансляцию балета "Золотой век", которую в этом году возобновили, чтобы почтить Григоровича. В общем, конечно, лучше б его почтили чем-нибудь другим, потому что "Золотой век" - балет мертворожденный. "Спартака" или "Каменный цветок" еще можно смотреть, там хоть какая-то живинка проскальзывает (на мой вкус ее маловато, тот же Спартак до одноактника бы ужать, но тут уж на вкус и на цвет). "Иван Грозный" - хотя бы забористая клюква, экспортный вариант. Но "Золотой век", с его лубочной Советской Россией 1923 года, с красными знаменами, положительными рыбаками-комсомольцами, отрицательными бандитами и загнивающими нэпманами - это плакат, убогий, выхолощенный, весь выстроенный под "слава КПСС". Хореография, конечно, в иных балетах порой спасает даже самую дебильную историю, тут ничего спасти не может, потому что она вторична и тускла. Григорович просто наставил вращений, прыжков и - о, какая новация! - хождений колесом, причем разным персонажам напихал в танец одни и те же элементы, так что колесом ходят и правильные Борис с комсомольцами, и конферансье из кабака "Золотой век", и злой бандит Яшка. Все слабые стороны его хореографии: неумение развивать по нарастающей танец, плакатность и неумение передать сложные эмоции, неумение всерьез выстроить танцевальное взаимодействие персонажей - в "Золотом веке" видны лучше, чем где бы то ни было. Да и нынешняя труппа БТ, артисты сильные и, в общем, способные, танцуют этот поминальный балет не то чтоб без огонька, но как спортивное состязание - увлечены в основном выполнением "программы обязательных элементов" (разве что Люська старалась, кажется, Крысанова ее играла). Надеюсь, этот замечательный "эксклюзив" БТ канет в Лету, как сгинули уже несколько попыток его возобновить.

Но во всем этом балете мне интересно было одно: побоится ли Григорович "оскорбить чувства верующих"? Потому что там в первом акте показан комсомольский агиттеатр, а персонажи агитки (впрочем несмешной и неостроумной) - поп, капиталист и царский генерал. В прежних постановках попа изображали так:
читать дальше
Ню-ню, а что же в версии 2016 года? А вот что:
читать дальше
Извините грубое слово, но: зассал. Крестик убрал, кабы чего не вышло. Очевидно, нежелание надевать трусы все-таки пересилило )

Да, если кто-то все же хочет припасть к шедевру, вот как раз кусочек с агиттеатром и идейно правильными комсомольцами, насладитесь:
читать дальше

@темы: песни и пляски, балетное

23:03 

Весь вечер на манеже - Джон Крэнко

...с балетом "Онегин". Нет, он реально смешной, правда.

спойлеры! )))

@темы: балетное

18:40 

Ну вот, спасибо добрым людям, «Ромео и Джульетту» Ноймайера в исполнении Королевского Датского балета можно скачать ссылка, и я ее не только скачала но и заценила.
Одной строкой: такую Верону - ни у кого еще не видела )
Подробности:
много букв и видео

@темы: балетное

18:43 

"Нижинский", пост третий, акт второй )

16:26 

Итак, "Нижинский", попытка вторая )

В общем, тут будет очень много слов, а еще фото, гифок и видео, так что под кат - на свой страх и риск )

читать дальше

Вопрос: Этот огромный пост я:
1. прочитал 
9  (64.29%)
2. просмотрел 
2  (14.29%)
3. пропустил 
2  (14.29%)
4. прокомментирую! 
1  (7.14%)
Всего: 14

@темы: балетное

17:25 

В Гамбурге мы смотрели «Нижинского» - балет, узнав о котором в пору бурного увлечения Дягилевым, я стонала и ныла в ноосферу: «Ну дай, ну покажи, ыыыы!». Ноосфера всегда выполняет просьбы идиотов. Правда, она не была достаточно добра, чтобы выдать видеозапись балета – а как хорошо было бы сейчас иллюстрировать рассказ о нем отрывками, гифками и стопкадрами! Ничего-ничего, еще годик-другой нытья, она сломается, и в Гамбурге запишут ДВД с «Нижинским» )) А может, и не запишут. Говорят, Ноймайер дает добро на ДВД только тех балетов, которые считает идеально построенными.
А «Нижинский» не идеален, согласна. Но все-таки очень хорош, особенно в исполнении «родной» гамбургской труппы, которая точно понимает, что делает. (Хотя потыкалась я на ютубе в крохотные кусочки из постановки НБК в Торонто - а вроде ничего так, тоже хорошо ставили этот балет в 2014 году).
М-ль Люсиль, подарившая мне билет на балет, вот тут: m-lle-lucille.diary.ru/p210562151.htm и тут: m-lle-lucille.diary.ru/p210580894.htm уже немного писала о двух спектаклях, которые мы с ней видели. Повторяться не хочу, просто отсылаю желающих к ее впечатлениям, и попробую поболтать не столько о главных ролях и исполнителях, сколько о сцене, о массовках, о балете вообще.
Этому «вообще» сильно способствовало то, что 28 сентября у меня был (этот сама купила!) более дешевый билет на третий ярус балкона, прямо по центру. К сожалению, с этой дистанции не так хорошо видна мимика и мелкие жесты артистов, зато просто фантастически удачно охватывается взглядом сцена, а в балетах Ноймайера это важно: видеть всё (и уж потом, при пересмотрах, выбирать из этого «всего» то, что хочется рассмотреть повнимательней).
Вот он, зал гамбургской оперы, вот он, мой ряд, и вот она, сцена:
фотки, удлиняющие френдленту )
Да, занавес открыт. И начинается балет совершенно неожиданно: не гаснет в зале свет, молчит оркестр, не несется из микрофонов никаких предупреждений: «Выключите ваши мобильные телефоны в нашем дорогом театре!» Просто на сцену через дверь неспеша входят и спускаются по ступеням, поодиночке и парами, дамы и господа в вечерних туалетах. Болтают, смеются, рассаживаются – и зрительный зал быстро затихает, и балет начинается без начала, сразу. Этот зал, эти люди, конечно - отсылка к реальному последнему выступлению Нижинского в зале отеля "Сувретта".
... Тут я замерла в сомнениях. С одной стороны, балет буквально напичкан фактами из биографии Нижинского - отсылками, аллюзиями, перекличками. И они все: а) соответствуют фактам. Ноймайер знает матчасть как настоящий фандомный монстр (а он и есть фан Нижинского ) ); б) густо наполнены смыслом относительно происходящего в балете, крепко вшиты в рассказ, а не просто болтаются тут, чтобы показать, что "автор знает, знает!" И очень хочется начать пересказывать, бесконечно прыгая между биографией Нижинского и балетом о нем, восхищаться детальками узора и т.д. и т.п.
А с другой стороны: балет все-таки сделан не только для знатоков балетного прошлого. Можно не знать о Нижинском почти ничего, кроме самого банального: был такой гений-танцовщик, потрясший Париж и всю Европу, был у него импрессарио-любовник Дягилев, потом была жена Ромола, потом он сошел с ума, но умер через 30 лет, уже сильно после Второй Мировой. Так вот, зная только это, не замечая отсылок и пасхалок, смотреть балет тоже можно (Хотя, наверное, так сложнее следить за ходом мысли хореографа). Потому что многие сцены несут такой заряд чувств, что можно ни черта не знать, но замирать и уезжать с головой в происходящее на сцене. Ну вот, из того, что есть возможность посмотреть: старый каст, теперь в Гамбурге уже другие солисты, но постановка и сцена те же. Встреча, интерес, нерешительность, разгорающаяся любовь, которая с одной стороны - больше к образу, чем к человеку, с другой - просто желание любви, и над всем этим - раскрывающаяся чувственность, но чувственность не пошлая, а невинно-античная, фавнова:

Разве это нельзя смотреть без академической справки о балете "Послеполуденный отдых фавна", который поставил Нижинский, поразив публику "небалетными", профильными движениями и невытянутыми стопами танцовщиков, без полстраницы объяснений насчет образа нимфы-Ромолы и шарфа нимфы, и отсутствующей свирели Фавна, вместо которой тут к губам прикладывают веер? По-моему, можно.
И вот это можно смотреть без научного комментария, только это очень страшно, а если смотришь из зрительного зала, то просто вжимает в кресло. Это война, это обезумевший мир, обезумевшее тело человечества:

А научный комментарий так и прет, так и хочет быть написанным: и про балет "Весна священная", где Бронислава, сестра Вацлава танцевала (вернее, должна была танцевать) роль Избранницы - жертвы, которая заплясывает себя до смерти, чтобы умилостивить древнего бога плодородия, и про Петрушку, персонажа одноименного, но уже совсем другого балета, и к чему он тут, и что за труп лежит на авансцене, и почему Вацлав Нижинский, вскочив на стул, срывая голос, считает (по-русски, потому что это Александр Рябко. Алекс Мартинес в другой вечер считал по-французски). Кстати, считает он потому, что во время первого показа "Весны священной", авангардная музыка Стравинского и не менее авангардная хореография Вацлава вызвали в Париже бурю, в зале стоял шум и чуть не драка между сторонниками и противниками новинки, так что танцовщики не слышали оркестра - и Нижинский, вскочив за кулисой на стул, орал, отсчитывал им ритм.
Ну и вот так весь балет. Спрашивается, можно этак что-нибудь пересказать? Ни фига! Или, вернее, можно - но это долго и, пожалуй, трудоемко. Поэтому я с удовольствием передоверю бремя нелегкого решения ПЧам и привинчу голосовалку. Так как вы думаете?
А напоследок, слайды в студию: отрывки из того самого спектакля, который я видела 28 сентября. Там есть всё, но очень понемножку:

Вопрос: Браться за подробный рассказ о "Нижинском"?
1. Давай, и научный комментарий давай 
13  (92.86%)
2. Можно, но как-нибудь покороче, сюжет там, действующие лица, и все 
0  (0%)
3. Брось, других дел полно у тебя 
0  (0%)
4. Ваценька бог, про него можно хоть целый блог завести 
1  (7.14%)
5. А вот и кнопка! Кнопка - это не Нижинский 
0  (0%)
Всего: 14

@темы: балетное, песни и пляски

17:13 

Когда в этом дневничке появились посты про Лебединое озеро, я не думала, что их будет так много )
Но вот тут: gr-gorinich.diary.ru/p205692018.htm была помянута всуе редакция Бурмейстера, как советская-хрестоматийная. Ошибалась я тогда, хрестоматийные редакции моего застойного детства - это Григорович и Сергеев, теперь в этом нет сомнений. Когда прицельно смотришь разные версии, начинаешь понимать задним числом то, что не отслеживалось в детстве. Помог разобраться разговор в комментах с Cryptkeeper: она справедливо высказалась в защиту Бурмейстера и дала ссылку на запись спектакля в парижской опере в 1992 году. Вот эту:


так что там насчет Бурмейстера

@темы: балетное

15:49 

И еще одно Лебединое озеро в коллекцию

Смотрела и рассказывает М-ль Люсиль, я тоже припала к этой редакции и подтверждаю: все правда! )))

14.09.2016 в 03:17
Пишет М-ль Люсиль:

Сложила в копилку просмотренных "Лебединых озер" еще одно - берлинскую постановку Патриса Бара (Patrice Bart) 1998 года. Больше фрейдизма, чем у Эрика Бруна, но меньше гомосексуальности, чем у Рудольфа Нуриева, - вот краткое описание этой версии. Правда, весь фрейдизм выражается в странных отношениях принца с собственной матушкой, но уж там отношения такие странные, что напоминают даже не "Лебединое озеро" Эрика, а его же великую и ужасную новеллу "Во имя любви". Нет, я не шучу, там в самом деле инцест пусть и не откровенный, но, скажем так, наполовину прикрытый. А еще: если после первых двух актов (вообще там традиционные первый и второй акты и третий и четвертый слиты воедино, так что версия сама по себе двухактная, но мне привычнее отсчитывать четыре акта) думаешь: ну ниче так, ниче, сносно, пусть звезд с неба никто не хватает, но и не ужас-ужас, - то после третьего и четвертого делаешь фэйспалм и сквозь фэйспалм спрашиваешь: господи, что я только что посмотрела?!
В общем-то, такое чувство, будто Бар действительно клевал по зернышку из всех известных ему версий ЛО - добавляя, конечно, и собственные фантазии и измышления. Как и в аштоновской версии, действие помещено куда-то на рубеж девятнадцатого и двадцатого веков - даже, пожалуй, скорее в начало двадцатого века, чем в конец девятнадцатого. Но в первом акте нет такой пестроты, как у Аштона: кордебалетные дамы - в легких дневных платьях пастельных тонов, кордебалетные господа - в светлых приличных костюмах, мать принца - в белом платье, но в черной шляпе и в черных перчатках, принц и Бенно - практически в одинаковых синих колетах и белых трико (так что я поначалу даже задумалась: кто тут принц, а кто тут Бенно), Ротбарт - тут он министр двора - в синем мундире. Что же касается уровня исполнения - ну, надо еще, конечно, сделать скидку на то, что труппа Берлинского балета - это вам не датчане, не французы, не англичане и не Мариинка с Большим. В массовых танцах первого акта - скажем так, поставленных без особого блеска и увлекательности, - труппа и танцевала тоже без особого блеска. В лебединых актах корда была лучше - пусть не идеальна, но очень недурна. Вообще говоря, Бар почему-то все ЛО "приписал" себе, не став указывать своих "соавторов": Льва Иванова в белых актах, Горского - в па-де-труа первого акта, и Петипа, конечно, да и Рудольфа тоже - потому что сольная вариация принца в конце первого акта создавалась явно на основе вариации, придуманной и схореографированной Рудольфом. Бар ее, конечно, изменил и расцветил всевозможными прыжками, но получилось, на мой взгляд, бестолково и немузыкально. Впрочем, и вся его оригинальная и полуоригинальная хореография - мало впечатляет, честно говоря. Ну и опять же, исполнители - даже исполнители главных партий - в первом-втором актах были недурны, но не более того (а потом и вовсе скисли).
Теперь что касается инцеста и гомосексуальности. После па-де-труа в первом акте (танцуют Бенно и две девицы, танцуют сносно, но без блеска, это вам не французы и не англичане) изумленному зрителю преподносят дуэт принца и королевы. Да, у королевы в этой версии - вполне себе танцевальная, пуантная, а не мимическая роль. И ее дуэт с принцем - с очень откровенными высокими поддержками, с попыткой поцелуя, с явно имплицированным психологическим насилием, в общем - караул, спасите принца. Надо еще заметить, что в этой версии мать принца отнюдь не требует, чтобы принц немедленно искал себе невесту. Наоборот - ей женатый принц совсем ни к чему, ей нужно, чтобы он принадлежал ей одной, а всякие соперницы - будь они хоть людьми, хоть лебедями - ей ни к чему.
Впрочем, не одна королева делает стойку на принца. Есть еще друг Бенно. В синопсисе балета было сказано что-то типа того (точной формулировки уже не вспомню), что Бенно хочет быть принцу не просто другом. В первом акте я ничего подобного не заметила и уж решила, что меня обманули, недодали гомоэротизма, гады. Но во втором акте, после того, как на сцену выплыла Одетта и познакомилась с принцем, и изложила ему свою печальную историю (в этой версии сохранили мимирование, и за это Бару зачет), а потом исчезла, вспугнутая Ротбартом (Ротбарт во втором акте присутствует на сцене в виде черного крылатого силуэта - за это тоже зачет Бару), - прибежал Бенно и начал предъявлять принцу претензии: мол, ты чего это с какой-то крылатой бабой общаешься?! Помните, как в "Сильфиде" Гурн машет руками, рассказывая всем, что видел, видел, как Джеймс хороводится с какой-то крылатой девицей? Вот тут Бенно повторил движения Гурна - точь-в-точь, только с усиленным личным возмущением, и я, признаться, гнусно захохотала. А вот принц не захохотал, а возмутился, станцевал с Бенно мини-дуэт и прогнал бедняжку прочь. Так что вот тут я в обещанный слэш поверила, и стало мне Бенно жалко. Впрочем, не исключено, что раньше ему кое-что все-таки обламывалось, до встречи с Одеттой принц, похоже, не сопротивлялся ни матери, ни другу. Это уж после встречи с Одеттой стал брыкаться и сопротивляться, дурачок. И в результате королева, Бенно, а заодно и Ротбарт составили против принца этакий комплот - мол, ишь чего захотел, с какой-то посторонней девицей связываться! наш принц, никому не дадим, самим мало! Правда, Ротбарт вроде бы августейшим телом не интересовался - в отличие от королевы и Бенно - но ему, понятное дело, совсем неохота было распускать свой лебединый заповедник.
Не выдержала и выложила все-таки минутку принца и Бенно. Честно говоря, это единственный стоящий момент во всем спектакле. Ну, не считая, как я уже говорила, сносных белых актов, но там нужно благодарить не Бара, а кордебалет и Льва Иванова. А тут - пожалуйста, все придумал Бар, а исполнители исполнили. И между нами говоря, есть что-то трогательное в том, как Бенно тянется погладить этого дурака принца по руке.



Остатки впечатлений - со спойлерами, а куда же без них

Берлинские лебеди, инцестуальная королева, замученный принц и Ротбарт-жиголо лежат здесь

URL записи

@темы: балетное

10:31 

А я тут еще одно Лебединое озеро посмотрела

А именно: запись спектакля из Цюриха, где со-хореографом Петипа значится Хайнц Шперли (Heinz Spoerli), о котором я ничего не знала, что, разумеется, доказывает только узость моего балетного кругозора. Погуглила и выяснила, что человек это очень известный и не только в Швейцарии, но и во всей балетной Европе. Правда, статья в англовики утверждает, что термину "хореограф" он сам предпочитает "постановщик танцев" - и да, по его "Лебединому" это заметно.
Но знаете что? Это самое загадочное ЛО в моем просмотровом списке. И главная загадка: что хотел сказать постановщик? Нет, про любовь, лебедей и что добро побеждает зло мы поняли, но кто все эти люди? Где все эти люди? Что между ними происходит? Предлагаю желающим потыкать в видеоотрывки (их есть у меня!) и поупражнять фантазию. Тому, кто убедительно объяснит, что тут происходит между принцем и Ротбартом, обещаю большой виртуальный пряник )
готовы? :)
Upd. Чтоб два раза не вставать, вот еще обрывки из второго действия:
читать дальше

запись создана: 23.08.2016 в 17:16

@темы: балетное

14:23 

Не стреляйте в белых лебедей. Они страшные!

Мы тут недавно с М-ль Люсиль приобщились к Лебединому озеру в редакции Григоровича, а конкретно – к трансляции из БТ от 2015 года с Захаровой и Родькиным в главных ролях. Неподцензурная оценка этой версии была дана М-ль Люсиль вот тут m-lle-lucille.diary.ru/p209903104.htm
А цензурная, со слайдами и подробностями, будет здесь.
Краткое резюме: теоретически я допускаю, что есть редакции бездарней этой, но практически мне в это не верится. Разве что версия Васильева, о которой только слышать доводилось, но не видеть. Зато даже пост-сергеевская версия, которую сейчас дают в Новосибирске, и которую мы зимой посетили с Tadanori, выигрывает по всем статьям. Ну, и исполнение… о нем, впрочем, особый разговор )
С чего же начать?

@темы: песни и пляски, балетное

Избушка на ножках

главная